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-Autor
Bremer, Thomas
-Título
'Derek Harris: "Luis Cernuda"'
-Categoría
reseña
-Publicación
Iberoamericana (Frankfurt), III, 6, pp. 61-62
-Año
1979
-Colaboradores
-Idioma
alemán
-Reedición
-Notas
-Texto1
DEREK HARRIS: LUIS CERNUDA
Thomas Bremer
Derek Harris (Hrsg.), Luis Cernuda Madrid, Taurus Ediciones 1977, 338 S. (Serie El escritor y la crítica)
Als Nachtrag zum Literaturbericht "Luis Cernuda und seine Rezeption" (Iberoamericana 1977, S. 63-71) ist nunmehr die erste Anthologie kritischer Beiträge zu Cernudas Werk anzuzeigen, herausgegeben von Derek Harris (London), einem der zweifellos besten Cernuda-Kenner und Mitherausgeber der
Gesamtausgabe.
Harris legt bei seiner Auswahl, wie er im Vorwort schreibt, besonderen Wert auf die Tatsache, nicht nur aussagekräftige Studien zusammenzustellen, sondern dabei auch die Geschichte der kritischen Rezeption von Cernudas Werk zu dokumentieren- eine Rezeption, die gekennzeichnet ist durch eine bis an das Ende der 60er Jahre reichende Nichtbeachtung seitens der spanischen Kritik, während die Aufarbeitung und Aneignung von Cernuda lyrischem Verfahren ("poesía coloquial") durch spanische Lyriker (Bleiberg, de Nora, Molina, Gimferrer) bis zu einer Form des "cernudaísmo" (Gimferrer) führte.
Nach einem ersten Teil mit dem Titel "Imágenes y testimonios" (Berichte u.a. von Aleixandre, Lorca, Altolaguirre) sammelt der zweite Teil Kritiken zu La realidad y el deseo, jener immer wieder erweiterten Sammlung, die mit wenigen Ausnahmen Cernudas gesamtes lyrisches Oeuvre enthält. Neben Salinas bekannter Besprechung der ersten Ausgabe von 1936 stehen hier zwei vollkommen in Vergessenheit geratene Texte, deren Wiederabdruck- eine echte Bereicherung der Kenntnis von Cernudas Wirkungsgeschichte darstellt: nämlich eine äußerst ausführliche Kritik von Arturo Serrano Plaja, erschienen in El Sol, 17.5. und 4.6.1936, und eine danach meines Wissens nie wieder gedruckte Besprechung von niemand geringerem als Lezama Lima aus Repertorio Americano (Costa Rica) vom 9.1.1937, die belegt, daß der innovative Gehalt der Cernuda'schen Lyrik sofort auch in Hispanoamerika erkannt wurde. Tomás Segovias Kritik (1959) und die Fernando Charry Laras (1961) stehen für die Aufnahme der späteren Auflagen.
Nicht völlig einsichtig ist die Unterteilung des Hauptanteils der Sammlung (S. 7 1 335) in"Valoraciones" und "Estudios"; Harris erklärt (S. 10 f.), die erste dieser Abteilungen solle in Gesamteinschätzungen die Geschichte der Rezeption dokumentieren, während die zweite Beiträge zu Einzelaspekten sammele: letzen Endes verwischt sich jedoch der Unterschied, und die Überschneidungen der chronologischen Abfolge zwischen beiden Abteilungen erschwert eher den Nachvollzug der Rezeptions-geschichte.
Erfreulich ist, daß Harris in den "Valoraciones" gleich drei Beiträge aus der Cernuda-Sondernummer der selbst in Spanien äußerst schwer zugänglichen Literaturzeitschrift La caña gris (Valencia, 1956) aufnimmt; insbesondere Ricardo Molinas grundlegender Aufsatz über "La conciencia trágica del tiempo, clave esencial de la poesía de Luis Cernuda" ist so nachlesbar geworden (S. 102-110).
Die Beiträge der Sektion "Estudios" sind zu einem großen Teil der Frage von Einflüssen und literarischen Korrespondenzen gewidmet (Mallarmé, Garcilaso, Reverdy, die englische "meditation poetry"); hinzu kommen Einzelstudien zu den frühen Gedichten (Aguirre) und zur Sammlung "Desolación de la quimera" (Jiménez).
Ob ein nochmaliger Abdruck von Goytisolos "Homenaje a Cernuda" und mehr noch des überall greifbaren Essays von Octavio Paz sinnvoll war, ließe sich diskutieren, auch wenn letzterer immer noch für jede Beschäftigung mit Cernuda grundlegend ist; wichtig wäre statt dessen gewesen ein Beitrag über Cernudas Prosa, insbesondere die poetischen Prosawerke "Ocnos" und "Variaciones sobre tema mejicano". Trotz dieser Lücke handelt es sich um eine sehr geglückte Zusammenstellung wichtiger Positionen der bisherigen Cernuda-Kritik.
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